但是db仍然不受重視。db在比較輕快的bass line中表現還是顯得非常笨重，並且當時演奏db的演奏家都屬於技術比較差的。Domenico Dragonetti （1763-1846）的出現改變了這一切，身為第一位偉大的db演奏行家，他致力於在交響樂團中找一個屬於db的位置。他所作的努力與被貝多芬的讚賞留下了傳奇，並且在他之後再也沒有人能超越他的成就。從他留下的一些協奏曲與一部分的手稿，可以窺探出他演奏db的技術在當時引領了一場革命。他的名氣之大以至於當時許多的樂團指揮將他安排在樂團首席之後，為聽眾帶來一場饗宴，但當時他的演奏有時候是violin有時候是cello的部份，並沒有db單獨的聲部演奏。在他辭世後不久，交響樂與歌劇的bass line漸漸的由cello的聲部獨立出來由db演奏。
接著能與Domenico Dragonetti齊名的算是Giovanni Bottesini （1821-1889），這位義大利的指揮，演奏家，作曲家，編劇與經理人將ｄｂ的演奏推向淋漓盡致的程度。他當時非常推崇在義大利相當流行的一種三弦樂器。（但事後證明，他非常滿意的使用四弦ｄｂ在歌劇Ｏｔｅｌｌｏ裡演出他著名的ｂａｓｓ獨奏）。他的左手無名指使用的頻率高出當時ｃｅｌｌｏ的演奏者許多，顯示出他的演奏技巧的高超。他對自然和聲學上的發展在當時也是令人感到難以置信。在幾次的演出裡，他與幾位偉大的ｖｉｏｌｉｎ演奏家一起演出他最困難的作品。Ｇｉｏｖａｎｎｉ Ｂｏｔｔｅｓｉｎｉ在１８７１年１２月２５日與他的好朋友在開羅演出歌劇Ａｉｄａ的首演。
我又累了...待續（About Double Bass III）
